Post-traitement du son sur les synthétiseurs.

[Christian]

Pour moi, le rendu brute d'un instrument de musique c'est comme une sculpture qu'on dégrossi en premier et qu'on affine de plus en plus au final. Le filtre et les enveloppes y sont pour beaucoup dans le rendu sonore; et ça, tout le monde le sait.

Je vois l'effet de post-production comme un artifice de mise en scène dont l’objectif est de rehausser certaines propriétés intrinsèques de l’instrument, ou encore de palier à certaines lacunes ou contraintes d’un instrument. La post-production est donc un élément de support comme l’est le piédestal sur lequel on y dépose notre oeuvre achevé.

Bien sûr on peut ajouter des effets spéciaux dont le but est d’amener une atmosphère particulière à l’ensemble, ou encore pour y appuyer une rythmique. Si on abuse de ce genre d’artéfacts, on estompe du coup la matière première. Si c’est ce qu’on veut véritablement alors pas de problème (et c’est même très amusant); c’est alors de l’expérimentation pour y amener une impression voir même une immersion dans un univers sonique tout autre. La présence en avant-plan d’effets peut prendre une forme telle que l’amalgame au son brute de l’instrument devient fusionnel. Le guitariste de U2 l’a savamment exploré avec les échos.

Tout le monde s’entend pour dire que l’exploration sonore est possible avec ou sans les effets de post-production. Tout part de l’idée qu’on a au départ ou encore des accidents de parcours qu’on observe durant le processus créatif. À ce propos, David Gilmour a su exploiter une inversion de câblage de sa pédale de guitare, et de là, est arrivé ce chant plaintif qu’on entend sur la pièce Echoes.

“We discovered it as the result of a serendipitous accident that happened in about 1969 or 1970, when a roadie had plugged the wah in the wrong way, and I stomped into it and got this incredible screaming noise. “ The brilliance of this effect isn’t really the effect in it self but the fact that David went ahead and explored how he could tame and integrate the effect in a song after obviously having heard something that must have sounded quite horrible. Actually, David employed the effect long before Pink Floyd wrote Echoes.

[Erik]

En somme Ory, tu es dans l'authenticité, proche d'une vérité universelle et que tu as toi-même découverte mais qui nous est à tous accessible pour peu qu'on veuille la chercher, toujours à la recherche d'une pureté d'approche, loin des artifices auxquels une "clientèle" admettrait y succomber parfois mais avec un sourire coupable ? On parle bien d'EQ et de reverb ? C'est vrai que tu dis "chacun fait ce qui lui" plaît mais j'ai eu le sentiment à différents moments que d'autres manières d'appréhender l'arrangement et l'enregistrement du synthé que la tienne sont dans l'erreur. Un ch'ti côté "vous êtes des hérétiques", quoi, avec un poil de culpabilisation non pas universelle pour le coup, mais très occidentale je le crains. Je reconnais qu'il est difficile d'y échapper tant ce système de pensée ancestral détermine aujourd'hui encore et au moins en partie notre éducation, nos valeurs, notre morale, et ce même dans un domaine des productions de la pensée que l'on pourrait espérer aussi libre que possible que sont les arts. Finalement, ça m'a rappelé un copain qui, il y a plus de 25 ans, s'amusait beaucoup sur mon poly de l'époque mais avec un plaisir coupable : "c'est trop facile, c'est pas un vrai instrument".

Si l'ingénieur a prévu mon synthé sans effets, il l'a aussi fourni sans haut-parleurs. Dois-je donc respecter cette contrainte et me contenter de jouer à vide ? Pourquoi enregistrer, puisque l'enregistreur n'est pas donné avec l'engin ? Sans parler de mettre en ligne ladite production, laquelle au passage sera méchamment compressée par SoundCloud. Bref,où situer la limite de la contrainte imposée par le fabricant sans tomber dans le ridicule ?

Pour le reste, en matière orchestrale j'ai bien compris que l'arrangement, l'orchestration, permettent de maîtriser les télescopages de timbres ou bien,au contraire d'en jouer au bénéfice de la composition.Ceci dit, pas un enregistrement symphonique ou autre n'évite à la moulinette du mixage.

C'est vrai que lorsque je m'amusais avec mon Omega 8, je trouvais que certains sons ne gagnaient pas à recevoir un petit coup de reverb voire de chorus, je regrettais de perdre telle ou telle caractéristique. Par ailleurs, j'admire que tu arrives à créer tout un arrangement avec un Monotron ou un TimbreWolf et serais sans doute bien incapable d'y arriver, mais dans l'ensemble j'ai trouvé tes exemples bien secs et n'y entends pas les particularités que tu y trouves. Mais si tu t'amuses, c'est bien là l'essentiel.C'est pas pire comme démarche,mais ça n'est certainement pas mieux - ni moins artificiel ni plus proche de je ne sais quelle vérité que nous partagerions tous au fond de nous-mêmes...

[oryjen]

Hum, pas sûr d'avoir envie de raviver cette plaie...
En fait, d'une manière générale, je ne me réfère jamais à aucun dogme pêché ici ou là: Je ne fais que tomber encore et encore avec obstination sur les mêmes impressions, qui fondent ma réflexion et mes pratiques.
Très généralement, j'entends les effets abîmer le grain original des instruments.
Ok les FX sont clairement devenus une espèce de repère culturel dans la musique "populaire", mais je m'aperçois par ma pratique très empirique de la compo et du mixage (des volumes!) que le placement spatial des sons peut se faire d'une autre manière plus simple, qui n'altère jamais le son original de l'instrument.

Après quand je tâche d'expliquer ça, on a l' "effet forum": lecture rapide, propos déformé, détournés, sortis de leur contexte, stigmatisation de la contradiction, etc...
Assez vite ça m'agace et je finis pas réagir à l'emporte-pièce, ce qui est évidemment une erreur.
Ensuite -> :bouledeneige/eaudeboudin:

Donc bof...
J'ai dit ce que j'avais à dire.
J'espérais que d'autres que moi auraient remarqué les possibilités de placement spectral du son, auraient pu témoigner de leur expérience à ce sujet, auraient eu des infos factuelle à apporter; bref que l'affaire devienne une discussion au lieu de tourner à l'accusation, au pugilat, etc...

Pas grave.
Je fais peut-être l'erreur de vouloir en rester aux temps, vers les débuts, où Anafrog était juste une bande de copains.