Anafrog

voila, afin d'éviter les pétage d'enceintes et de stopper les plaintes de gens qui sortent sourds de nos concerts à l'issue d'un dérapage vaguement controlé sur le filtre d'un synthé, je cherche un compresseur, ou mieux une unité avec des compresseurs, et surtout limiteurs a coller au cul de nos machines.

je n'ai jamais acheté ce genre de matériel et n'ai quasiment jamais eu l'occasion d'y toucher.

je n'ai pas un budget inextensible mais s'il etait possible d'éviter du materiel bon marché qui bouffe toute la dynamique et qui lâche après deux ans d'utilisation ce serait bien.

quel materiel me conseillez vous ?

question annexe tant que j'y suis, je recherche une pédale pour interrompre un signal (comme une pédale de volume mais on/off, pas progressif), vous auriez des references ?

Pour ta dernière question: Tu comptes passer par un VCA? En cas de réponse négative, un simple switch risque de ne pas convenir: risque de BADABOUM dans la sono à chaque appui. Envisager, donc, un petit montage alimenté avec 2 transistors appariés. Un VCA, quoi

arf. et y'a pa moyen de prendre une pédale de volume, et de modifier la courbe de réponse pour se rapprocher de cet effet on/off ?

Si, en tâtonnant pour les valeurs, avec une résistance en parallèle du potar... Tu pourrais obtenir malgré tout une attaque adoucie qui éviterait le CRAC-BOUM-HU...

sinon pour reprendre l'idée d'un switch "mute", c'ets peut être faisable de faire la modif directement sur la source, à savoir sur le VCA d'une TB303 et d'une TR707 ?

globalement le but est de laisser tourner le sequenceur (car il synchronise des élements externes qui ne répondent pas au start stop, il faut donc que le midi clock continue a tourner et ne couper que le son en sortie)

ta pas un mute sur les voix de ta table de mix?
Sinon en compresseur gate j ai un bering T1951 que j'ai un peu modifié (changement des AOP d'origine de M..... par des AOP de gain plus élevé)

Pour rester dans l'analo, un Art Tube VLA II ?
Il peut compresser beaucoup en restant propre.

SInon, un super limiteur (mono), mythique, c'est le DbX 160A. Au niveau dynamique, c'est tiptop.

Certaines unités simplifiées (mais bonnes) permettent à la fois de compresser u peu puis de limiter, cela peut être pratique, c'est le cas par exemple de certains Symetrix, pas chers et très propres.

si c'est pour éviter les forts niveaux dûs à des dérapages (filtres résonnants,etc.) c'est plutôt l'aspect limiteur que tu va utiliser plus que le compresseur (façon de parler), qui s'il est mal réglé/utilisé, va t'amener des effets de pompage. Un limiteur n'est autre qu'un compresseur réglé à son maximum de compression. Par contre, le limiteur "écrase" vraiment tout ce qui dépasse, donc pas toujours très musical, mais ça peut te permettre d'éviter quelques accidents. Après rien ne t'empêche de tester la compression un fois la machine mieux apprivoisée. Si tu ne souhaites pas investir dans des appareils onéreux les dbx 166XL et 266XL restent un très bon rapport qualité/prix et en plus on en trouve d'occase pour vraiment pas cher.

Dans les boîtes de nuit en milieu urbain, ils utilisent des limiteurs pour répondre à une réglementation sur le bruit. Je ne sais pô comment ça marche, mais j'imagine que comme sur tous les marchés, il doit y avoir une gamme variée de produits...

Pour tes lives,essaie un ingé son,c'est peut être la meilleure solution

Difficile de s'entendre avec ces animaux-là...

si tu veux juste éviter les pics de sons, un limiteur sera mieux adapté, c'est vrai que l'effet est radical, mais en théorie, il ne doit intervenir que très rarement. Si tu en as souvent besoin, il faut revoir tes réglages à la base, et effectivement faire appel à un ingénieur du son si nécessaire.
le compresseur est moins radical mais intervient plus souvent sur le son (à partir d'un niveau moins important) et peut donc modifier légèrement ton son, ce qui peut être parfois gênant.
comme fabriquant, tu peux aller vers behringer qui fait du bon matos (j'ai eu un super compresseur behringer) mais attention il faut essayer avant car il peut faire aussi de la m... il y a aussi bien sûr dbx, dans le moderne il y a joe meek, LA audio, presonus, m-audio, samson,... et dans le vieux pas cher d'okaz yamaha, boss, alesis...
à mon avis, tu te prends un bon dbx et ça devrait le faire. en plus tu arriveras toujours à le revendre à un prix correct, ce qui n'est peut être pas le cas de tous.... attention quand même aux nouvelles séries.

+1 pour l'ingé son !
C'est que c'est un travail de gérer le son

Ce sont des concerts ou tu es livré à toi même sans que personne s'occupe de la gestion de la façade ?

Pour un premier investissement et pour du live, et pour protéger des dB peaks, y a pas 36 solutions: DBX 160 (A ou X): 2 réglages.le seuil et le ratio. Ce dernier contrôle en réalité les paramètres d'attack et release selon un paramétrage usine. Pour faire simple, attack et release s'ajustent automatiquement. C'est simple à mettre en oeuvre, efficace et ça sonne.

je retiens trois trucs.

1/ pour le mute, oui y'en a sur la table de mix MAIS il me faut un controle au pied. c'tes là qu'est l'os.

2/ un ingé du son, oui, ce serait super, j'irais as jusqu'a dire que c'ets en bonne voie mais disons que des contacts se font de plus en plus.

le truc c'est qu'un set up a base de TB303, EML500, system 100, korgMS10 et korg 700S, selon les reglages c'est extrêmement variable, c'est pas à vous que je vais l'apprendre. et je parle pas des effets (phasers, echos etc). Le principe idéal et ce sur quoi on bosse c'ets d'avoir un ingé son qui soit le 4e membre du groupe à part entière, et qui gère le mixage ET les effets. mais en attendant.... quand on joue des caves parisiennes, on a personne en façade donc pas evident. en général tout finis à burne parce que l'un couvre l'autre, qui lui même monte son volume pour s'entendre. c'ets assez anarchique, ça a le mérite d'être plutot rock n roll mais bon... l'alternative qu'on étudie aussi est d'avoir une table numérique (ouille) style yamaha 01v, avec plusieurs balances en mémoires en fonction des morceaux.

3/ denier point les marques, que pensez vous de drawmer ? il me semble que c'ets de la très bonne came et c'est pas enormement plus cher que du dbx. y'a une unité en rack qui comprends 4 compresseurs, me rappelle plus la ref, ça se touche d'occase entre 500 et 600 euros apparement...

ça change un peu la donne si ton budget est de 500 ou 600 euros, tu peux commencer à trouver de bon compresseurs/limiteurs d'occase voire de très corrects neufs.
Après tout dépend de l'utilisation que tu comptes en faire, c'est très différent s'il s'agit de l'insérer sur un master ou directement sur certains instruments voire les deux. si tu n'es pas habitué de ce genre de périphériques, l'occase peut (parfois) être risquée.
si tout le monde finit le set volume à fond pour (juste) s'entendre, c'est un problème que le compresseur ne résoudra pas ou pas forcément de façon très musicale.
Il y a peut être déjà un travail à faire entre vous (et entre les machines utilisées): par exemple si vous superposez ne serait-ce que 2 ou 3 synthés qui "travaillent" sur les mêmes plages de fréquences, le résultat risque vite d'être brouillon. Une petite égalisation de chaque instrument ne fera pas de mal et fera ressortir chacun plus proprement du mix général. Une compression de chacun peut aussi parfois être intéressante/nécessaire mais n'est pas une solution miracle et il est souvent préférable dans ce cas de faire effectivement appel à une personne expérimentée pour ne pas rendre la chose pire encore. Les instruments électroniques peuvent être très difficiles à sonoriser (surtout lorsqu'ils sont nombreux) car leur spectre est souvent très large et chacun prend vite beaucoup de place dans le mix et si chacun "veut" sa place...

le problème c'est surtout que chaque instrument cange de plage de fréquence selon les morceaus. nous n'avons pas un synthé dedié aux basses, un aux leads etc, ça bouge, donc equa, oui mais il faudrait l'adapter a chaque morceau...

500e de budget pour un comp 4 voies oui ça pourrait passer.**le truc de tout à donf c'est aussi un peu par jeu, en conclusion du dernier morceau en général pour finir sur un gros chaos analogique final...

Peut être avant tout,trouves des retours(si ce n'est déjà fait)pour que chacun de ton groupe puisse entendre ce qu'il souhaite et éviter au public de subir la montée de décibels,car effectivement dans les petits endroits,ce n'est pas toujours facile d'avoir un son correct

Vous n'avez pas un extrait enregistré de votre concert pour qu'on entende où ça coince ?

Une table de mixage avec une des personnes du groupe qui peut faire quelques balances en direct est une bonne piste.


Sinon je m'étonne que vous n'ayez pas de compresseur. Vos drums sortent de quoi (TR ?) ? vous les compressez pas ? parceque une BAR nue....beh ça chante pas vraiment

alors ça c'est question qui me rappelle le boulot

en live compresse ton mix global, prends 2 dbx160 ou si tu es pauvre un dbx166 qui possede un peak limiter
(penser à cabler en symétriques)
quand à "manger" de la dynamique un comp c'est fait pour ça

pas de berhinger , samson , yamaha , préfere un comp à transistor plutôt qu'un à lampes

pour faire vite , la dynamique est l'écart entre le niveau le plus faible et le niveau le plus fort ,
donc plus cet écart est grand plus il y a de la dynamique , compresser c'est réduire la dynamique

depuis les 80's et l'arrivée des radios "libres" toutes les prod sont compréssées et lors du passage sur les ondes recompréssé
à nouveau , il reste environ 3db de dynamique , et maintenant nos oreilles sont habituées à ça

de plus la musique electronique est dans sa grande majorité un type de musique ou la dynamique est assez faible
donc n'ai pas d'inquiétude , le tout est d'appliquer un réglage cohérent de comp pour ta musique et de faire un peak stop
pour la protection du systeme de diffusion