Anafrog

Je mets le lien de l'album que nous venons de finaliser ensemble Bernard Reed et moi : Synthèse-Intersection. Et autant prévenir, ça ne va pas plaire à tout le monde sur le forum car il y a une confrontation mais aussi fusion de la synthèse numérique (Zebra 2, Moog Modular V2, Absynth entre autres pour Bernard et Banque; Ircam Solo Instruments pour moi) avec une synthèse hardware émanant du Buchla 200e ainsi qu'un mélange d'influences aussi. Mais comme l'album a été fait en grande partie avec le Buchla 200e, je tenais à le souligner et ce d'autant plus que je suis très fier de ce travail réalisé avec l'ami Bernard Reeb.
C'est ici : http://luminamagica.bandcamp.com/album/ ... n-synth-se

Félicitations à tous les deux, c'est vraiment de l'excellent boulot...l'Ambient dans toute sa splendeur

Ce n'est pas ici ( dommage ) qu'on s'extasiera sur les moyens, numériques.... quoi qu'il faudrait juste connaitre la partie propre au Buchla 200e

Le résultat, proche des errances dans certains passages d'Alpha Centauri... j'oserai dire , quitte à choquer encore un peu plus l'intégrisme .... j'adore , magnificum !!!!!

Mais bon, je suis un fan de l'analo... qui lorgnerais fort (souvent ) sur toutes sortes de moyens . J'ai retiré depuis quelques lustres le bandeau obscur!

On pourrait certes aussi le faire tout en analo, diront les inquisiteurs de la Synthe Bible ... un beau défi . Je parlais de Zeit ce matin d'ailleurs

J'aime beaucoup "mathématiques-hamoniques" !

Merci, c'est chouette.

Bonjour et bravo Didier pour cette réalisation.
L'important est de créer une émotion par la musique fût-ce avec des moyens numériques ou analogiques ou bien avec les deux ! Seul le résultat compte et pour les quelques minutes que j'ai pu entendre cela se présente bien

yusynth a écrit :L'important est de créer une émotion par la musique fût-ce avec des moyens numériques ou analogiques ou bien avec les deux ! Seul le résultat compte...

Farpaitement. Le résultat est bien là, bravo à vous

yusynth a écrit :Bonjour et bravo Didier pour cette réalisation.
L'important est de créer une émotion par la musique fût-ce avec des moyens numériques ou analogiques ou bien avec les deux ! Seul le résultat compte et pour les quelques minutes que j'ai pu entendre cela se présente bien

+1

félicitation, j'aime

Bravo à vous deux pour cet album cosmique rempli de très belles évolutions électroniques !

Bonjour à tous,

je viens peu par ici, étant un loup virtuel dans la bergerie, mais me voilà tout de même pour l'occasion

d'abord merci pour votre écoute et vos commentaires (et un salut particulier à Zeitdehner et à Méka qui me connaissent un petit peu)

oui, cela nous a intéressé de mêler nos origines musicales (le monde de l'Ircam pour Didier et l'ambient pour moi, quoique, c'est bien plus compliqué que ça) et aussi nos outils, et sur ce dernier point, pour marier et non dissocier les diverses technologies. J'ai eu le MS-20 et bien d'autres en leurs temps et c'est par choix tout-à-fait affirmé que je suis passé au tout virtuel en 2000

ne croyez pas qu'une fois nos pistes mixées, elles soient si identifiables que ça : nous-mêmes pouvons maintenant avoir des doutes sur l'origine de certains sons

encore bonne écoute à tous et @+
Bernard

Pouvoir témoigner des félicitations en direct, apporte à la "chose" un parfum de partage... qui fait oublier comment les sorciers s'y seraient pris pour faire leur potion magique.

ne croyez pas qu'une fois nos pistes mixées, elles soient si identifiables que ça : nous-mêmes pouvons maintenant avoir des doutes sur l'origine de certains sons

Ce n'est pas très important, comme cela est déjà dit, seul le résultat compte !

Encore à vous deux !

c'est pas mal du tout, je l'avoue, au début j'ai eu peur d'avoir a subir le genre de torture sonore que pondent en général les scientist de l'ircam mais là quelle bonne surprise, tout est douceur, ambiance vaporeuse, on voyage a travers le cosmos, et là je dis bravo et merci pour le téléchargement.

L'important est de créer une émotion par la musique fût-ce avec des moyens numériques ou analogiques ou bien avec les deux ! Seul le résultat compte

oui, qu'importe le flacon, pourvu qu'on ait l'ivresse..

Bonjour,
Merci à tous pour vos commentaires. Ca fait plaisir et ça concrétise plusieurs mois de travail avec Bernard autour de ce projet. En même temps, je ne suis pas mécontent car Synthèse-Intersection m'a donné peut-être une détermination encore plus prononcée pour découvrir ce Buchla 200e qui n'est pas forcément facile à maitriser. Ca fait maintenant 9 mois que je l'ai et je découvre chaque jour de nouvelles possibilités. Et même parfois, et là, c'est très rageant/énervant, quand la veille on a eu l'impression d'avancer d'avoir fait un grand pas, le lendemain, on se retrouve devant le synthé avec le sentiment d'avoir régressé. Mais bon, je commence à bien le maîtriser et en tout cas, à réussir à faire ce que j'ai envie de faire avec. Petite remarque, le Buchla 200e, dit-on, n'est pas fait pour obtenir de belles basses, c'est vrai, mais j'ai réalisé avec des séquences de basse assez hallucinantes mais ça demande du travail là où un Moog fera ça en deux temps trois mouvements.

c'est pas mal du tout, je l'avoue, au début j'ai eu peur d'avoir a subir le genre de torture sonore que pondent en général les scientist de l'ircam mais là quelle bonne surprise, tout est douceur, ambiance vaporeuse, on voyage a travers le cosmos, et là je dis bravo et merci pour le téléchargement.

C'est vrai que les scientists de l'Ircam ont peut-être être obscurs et très abstraits. D'ailleurs, l'album pour la partie Buchla 200e est pas mal nourri avec des séquences qui ont été élaborées de façon abstraites, mathématiques. Mais il y a peut-être l'art et la manière de le présenter. Sur une séquence atonale, inharmonique, un beau timbre, ou tout au moins qui sort de l'ordinaire, fera passer la difficulté de la non tonalité. Un exemple - ça va faire partie d'un making-off que je suis en train de préparer - Push Pull écrit J'aime beaucoup "mathématiques-hamoniques" ! ce qui me fait plaisir. Mais, et Bernard peut le confirmer, quand j'ai finalisé cette séquence, je lui ai dit que j'étais inquiet, qu'elle risquait d'être trop longue, trop répétitive avec ses séquences sur les harmoniques. Et c'est Bernard qui m'a incité à la laisser telle quelle. Et effectivement, elle a ses adeptes.
Mais ce que je voulais dire, c'est que ces séquences de montées et de de descentes d'harmoniques, de tournerie avec quelques unes pour la dernière séquence, elles ont été claculées avec Open
Music. Dans Open Music, il y a un module qui permet d'assigner les harmoniques selon le rang que l'on souhaite. Pour exemple, juste avant la dernière séquence, celle qui termine le morceau, vers 8'2O, il y a cette séquence qui débute et qui va conclure et une autre en montée et descente d'harmoniques/partiels. J'ai fait un patch avec les rangs suivants : (1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 41 40 39 38 37 36 35 34 33 32 31 30 29 28 27 26 25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1) avec une lecture en précision au 1/16e de ton. Ce qui me donne le résultat suivant :



Et c'est un autre patch d'Open Musique, où j'avais demandé à Open Music qui me donne les fréquences de telle ou telle harmonique et que j'ai converti (toujours avec Open Music) en note midi et leur ajustement en cents, ce qui donne pour cette tournerie de quelques harmoniques: ((3600) (6000) (4800) (6968) (5502) (7586) (6000) (7200) (6386) (7902) (5502) (6702) (4800) (6386) (7586) (4800) (3600) (7586) (4800))
Et le résultat en copie d'écran :


avec là aussi une lecture en 1/16e de ton. Et cette séquence issue d'Open Music est envoyée dans le Buchla 200e dans un patch de ring modulation avec un oscillateur accordé en Ré4. Ce qui me permet de donner à ce timbre une qualité timbrale qui n'est pas sans me rappeler les Gamelans.
Tout ça pour dire, qu'il y a aussi dans cette musique, une élaboration abstraite à laquelle je tiens particulièrement, de type scientists de l'Ircam ?

ok Deb pour ma part ce que j'ai toujours repproché aux "scientist de l'ircam" ou autre c'est ce coté très élitiste, musique pour intellos, pas vraiment accessible, bref musique pour initiés.
quant la musique se transforme en mathématique j'ai vraiment beaucoup de mal, pourtant cela va de pair parait-il
sans parler du côté programmation en amont que je n'aime pas, je prefère l'instinctif,l'imprévu et l'accidentel en musique, venant du pop-rock/punk/coldwave c'est une approche totalemnt différente.

ce que j'apprècie avec "Synthèse -interaction c'est que ce coté "musique a calcul " ne transpire pas.

ce que j'apprècie avec "Synthèse -interaction c'est que ce coté "musique a calcul " ne transpire pas

Tout à fait. L'idée, même si j'utilise des calculs parfois, c'est de faire en sorte que ça n'apparaisse pas. Mais ce n'est pas toujours facile. Mais l'apport de Bernard, justement, fait aussi qu'il y a des séquences qui se marient bien dans cette fusion.

ok Deb pour ma part ce que j'ai toujours repproché aux "scientist de l'ircam" ou autre c'est ce coté très élitiste, musique pour intellos, pas vraiment accessible, bref musique pour initiés.
sans parler du côté programmation en amont que je n'aime pas, je prefère l'instinctif,l'imprévu et l'accidentel en musique, venant du pop-rock/punk/coldwave c'est une approche totalemnt différente.

Et que je respecte tout à fait et que je pratique aussi. A la base, je suis un guitariste de rock et avec Hplank (Images mouvantes (guitare dans Ems Aks, Un Jour (voix dans Ems Aks et totalement spychédélique) on pratiquait aussi l'instinctif. Et j'aime aussi comme tu le soulignes pour toi, l'imprévu et surtout l'accidentel. Ca te pousse dans tes retranchements et ça fait avancer. Nous sommes bien d'accord. En fait, je me sens assez double, avec ce côté où c'est l'impro qui va prédominer, où je ne sais pas du tout ce que je vais jouer dans l'instant d'après, et l'aspect composition, écrit sur partition, où avec des patchs précis. Comme ci-dessus avec les harmoniques.

Ceci étant, le Buchla 200e, se prête bien au jeu instrumental et à l'impro au niveau du geste : http://www.d758076.eu/projets/DispositifEffets.wmv

J'aime beaucoup votre album, et je n'ai personnellement aucun problème avec le mélange analo/numérique vintage/VSTi/Samples puisque je n'ai de cesse de le pratiquer avec bonheur. J'ai toujours un gros problème avec un synthé à 20 000 EUR en revanche (mais je ne relance pas l'arlésienne...)

J'avoue que je n'ai jamais compris le reproche d'élitisme adressée à la musique savante contemporaine : il me semble bien plutôt que ce sont ceux qui font cette critique qui sont les sectaires qui n'ont jamais fait l'effort d'aller à un concert (pq étant donné que c'est une musique qui joue bcp sur les timbres, la spatialisation et le spectre sonore, elle prend toute sa dimension en concert).
Je ne connais, pour ma part, rien de plus sensuel et d'organique que les Quattro Pezzi pour orchestre de Scelsi, le canon pour orchestre et bandes ou Utrenya de Penderecki, Atlantis d'Eötvös, l'Apocalypse de Jean de Pierre Henry ou encore La-bas de Lévinas, pour ne citer que quelques pièces. Quant à penser qu'il n'y a pas d'imprévu, d'expérimentation et d'errurs dans ce que font ces compositeurs, c'est une BLAGUE et des contes pour enfants dont il seraittemps de sortir...
Dans les années 60, Penderecki passait des semaines entières avec l'orchestre de la radio de Krakow à expérimenter sur les timbres à leur faire jouer des clusters et à inventer une notation pour cette musique nouvelle. Et je ne parle pas de Xénakis et de ses VCS3 (faudra m'expliquer comment on fait une musique sans imprévus avec un VCS3 pq je vois pas là... ) ou de Henry, Parmeggiani et toute la bande du GRM avec leurs bandes et leurs synthés (et Nono et Stockhausen dans les labos de la WDR !!).

Allez, un petit Scelsi pour la route:
http://www.youtube.com/watch?v=7xIRbD8mtmo

J'avoue que je n'ai jamais compris le reproche d'élitisme adressée à la musique savante contemporaine :

Que je dénonce souvent .

Peut-être tout simplement parce que le "processus" semble être inversé. Chercher à exprimer et expliquer l'esthétisme, la beauté, l'émotion grâce à de pseudo-concepts scientifiques, choque les puristes, quel paradoxe !!!!!!!!!!

je préfère l'instinctif,l'imprévu et l'accidentel en musique

.. et la mettre dans le cadre étroit de l'analyse qu'insupporterait la spontanéité d'un événement ludique.

Mais

Les deux, aujourd'hui sont nécessaires et indissociables. Celui qui ne le comprend pas, qui se laisserait "porter" uniquement par ses instincts , perdra forcément quelque chose de précieux... et S'ENFERMERA SUREMENT dans des clans, des tribus, des modes, une recherche de la pensée du plus grand nombre, pas spécialement étant la meilleurs des choses à faire ! ( BLT: je ne crie pas ! )

Car en fait, pour les uns comme pour les autres, il n'est pas certain que la question se pose en ces termes.... sauf de se sentir ( souvent inconsidérément dans son EGO... à défendre envers et souvent contre la masse dominante) agressé. Alors la réaction n'est JAMAIS la bonne .

Ouvrez donc les PORTES, et vos chakras ( ), Crédidjou !

Excellent...très planant ! J'aime énormément ces plages musicales tranquilles. Je ne veux pas non plus relancer une polémique entre analogiques et numériques. Voilà un parfait exemple de musique où les deux technologies cohabitent d'une façon harmonieuse !

Le résultat compte définitivement plus que la technique qui est en arrière-plan. Et là, à mon humble avis, le résultat est parfaitement réussi.

Facile d'associer numérique et sons tout fait comme un plat surgelé, c'est souvent le cas à un certain niveau.
Pour cet album CHAPEAU, la recherche du son n'a pas de frontière entre les différentes technologies !
Tout ça pour dire que j'aime bien aussi !

J'ai aussi énormément apprécié cette oeuvre, plus de 50 minutes d'a-pesanteur : le bonheur
Les sons sont intéressants, surprennent, sont savamment amenés, pas une minute d'ennui. Bravo encore