Synthèse-Intersection album en ligne

[pluto 4]

+ 1 .

Bon vu que mon ordinateur est en panne , j ai posé le téléphone sur le piano et écouté .

[Z'Lèv]

le téléphone sur le piano

passé dans une Behri pour améliorer la spatialisation
C'est tout du numérique ?

PS: j'ai écouté NORD, c'était vachement bien dis donc !

[gouji]

C'est fantastique ! Le son général est formidable, on est entre, effectivement, Tangerine Dream et des choses beaucoup plus expérimentales, sans jamais se poser sur l'un ou l'autre. Et qu'est ce qu'on part loin Ma seconde merveilleuse découverte de l'année avec Lyonnel, merci la mare !
+1 avec Push pour mathématiques-harmoniques (les nappes !!! )

[greenblue]

J'avoue que je n'ai jamais compris le reproche d'élitisme adressée à la musique savante contemporaine : il me semble bien plutôt que ce sont ceux qui font cette critique qui sont les sectaires qui n'ont jamais fait l'effort d'aller à un concert

oui sectaire et facho on connait la rengaine

[filipvs]

oui sectaire et facho on connait la rengaine

+ 1

Merci pour le téléchargement, j'aime bien l'ambiance de votre musique et très belle pochette de disque (même virtuel !).
La partition de Deb76 me rappelle celle-ci :


Baude Cordier, compositeur du XIVème siècle.

Le courant de l'Ars Subtilior http://fr.wikipedia.org/wiki/Ars_subtilior rappelle à bien des égards la musique contemporaine classique notamment au niveau de l'usage de nombreux intervalles totalement dissonants. Au Moyen-Âge, fallait oser... "Diabolus in Musica " comme ils disaient naguère avant d'inviter le compositeur à rejoindre le bûcher !!

[colors]

Le bûcher, de toute façon, c'est mon choix ...

[hugo280]

J'aime bien aussi ce que vous avez fait.

Seul petit reproche si je peux me permettre c'est le cotés clean ( trés propre) des nappes qui me dérange un peu.

Sinon on voit qu'il y a un gros travail de recherche sur l'harmonie et la par contre c'est Enorme.

[asmorod]

je préfère l'instinctif,l'imprévu et l'accidentel en musique

Moi aussi. Je comprends la démarche dîtes mathématique. Je la respecte mais quand l'intellect prime sur l'intelligence du cœur, je ne comprends plus.
C'est impressionnant tout cet étalage de partition, de (3600) (6000) (4800) (6968) (5502) (7586) (6000) (7200) (6386) (7902) (5502) (6702) (4800) (6386) (7586) (4800) (3600) (7586) (4800), on montre qu'on a le gros modulaire bien cher et qu'on se prend bien la tête, mais où est l'étincelle de vie?

qui n'est pas sans me rappeler les Gamelans

Les Gamelans c'est de la musique sacrée

[deb76]

je préfère l'instinctif,l'imprévu et l'accidentel en musique

Moi aussi. Je comprends la démarche dîtes mathématique. Je la respecte mais quand l'intellect prime sur l'intelligence du cœur, je ne comprends plus.
C'est impressionnant tout cet étalage de partition, de (3600) (6000) (4800) (6968) (5502) (7586) (6000) (7200) (6386) (7902) (5502) (6702) (4800) (6386) (7586) (4800) (3600) (7586) (4800), on montre qu'on a le gros modulaire bien cher et qu'on se prend bien la tête, mais où est l'étincelle de vie?

J'ai du mal à suivre. Tu dis comprendre la démarche dîtes mathématiques ? J'en doute vu ce qui suit derrière. Ah, la primauté de l'intelligence du coeur sur l'intellect... Heureusement qu'il y a eu des mathématiciens, des physiciens au cours de l'évolution de la musique pour nous créer de très beaux instruments. Dont le Buchla qui coûte effectivement très cher. Quant à la partition, oui, avec ses chiffres, elle pourrait aussi se traduire avec des notes d'uns séquenceur. A la seule nuance, d'importance à mes yeux, c'est qu'elle n'aurait pas respecté les fréquences des partiels. Tu évoques les Gamelans plus bas, et bien ce sont justement ces partiels qui donnent la couleur aux Gamelans, hors de notre système tempéré. Et ça me paraissait intéressant de montrer mon utilisation des harmoniques dans une notation microtonale. Une de mes bizarreries que j'affectionne avec d'autres qui sont encore plus mathématiques et encore plus abstraites. Et que je revendique haut et fort, bien entendu. Et le Buchla 200e est un instrument fantastique pour ce genre de conceptualisation.

qui n'est pas sans me rappeler les Gamelans

Les Gamelans c'est de la musique sacrée

Merci de me rappeler un souvenir, novembre 1972, nous avons accueilli à la Maison de la Culture de Créteil qui était alors en préfiguration et où j'étais animateur musical, un gamelan de Bali avec aussi les danseuses. Et nous n'avons pas pu approcher ni toucher le Gamelan pour aider les musiciens à installer cet ensemble instrumental magnifique car il était effectivement sacré.

Oups, j'allais oublier l'étincelle de vie ? Mais elle est dans ma tête, cette étincelle...

[annieviolette]

Ah moi j'atteste, j'ai vu l'étincelle de vie de notre ami Deb, elle existe et elle est très brillante.
Parfois la musique va plus loin que cette "étincelle de vie" qu'on espère entendre, tonitruante à chaque mesure.

[deb76]

La partition de Deb76 me rappelle celle-ci :

Elle me plait beaucoup ta partition Sencha. Au début, j'étais parti sur celle-ci :

qui était nettement plus torturée et avec plein de 16e de tons.

Sinon, dans son message, apoinsontree évoque les expérimentations des compositeurs contemporains qui, souligne-t-il, Dans les années 60, Penderecki passait des semaines entières avec l'orchestre de la radio de Krakow à expérimenter sur les timbres à leur faire jouer des clusters et à inventer une notation pour cette musique nouvelle. Et je ne parle pas de Xénakis et de ses VCS3 (faudra m'expliquer comment on fait une musique sans imprévus avec un VCS3 pq je vois pas là... ) ou de Henry, Parmeggiani et toute la bande du GRM avec leurs bandes et leurs synthés (et Nono et Stockhausen dans les labos de la WDR !!).. J'ai retrouvé 3 photos qui illustrent un peu ça.


C'est le début de la partition de Philippe Manoury faîte à l'Ircam , Zeitlauf, qui a pour particularité d'être pour choeur, cuivres, percussions, système électroacoustique de transformation et bande quatre pistes réalisée sur MUSIC 10 Ircam, et synthèse hybride avec Buchla. La totale. De quoi donner des cauchemars à asmorod tellement il y a de l'intellect derrière tout ça. Avec en prime, un gros Buchla qui devait valoir très cher.

Il y a aussi cette photo de Tristan Murail, un de mes compositeurs préférés avec Pierre Boulez à l'époque où il expérimentait avec l'ensemble l'Itinéraire :


Il a notamment un Ems Synthi Aks.

Et enfin, celle-ci que j'aime beaucoup, de Jean-Etienne Marie, un spécialiste de le la microtonalité (il a publié l'Homme Musical qui fait autorité dans ce domaine, avec notamment la mise à disposition des tables microtonales établies par Julian Carillo et qui permettent de calculer en une poignée de secondes les 17/31 d'octave (entre autres, elles vont du 2e au 53e d'octave). L'explication des calculs est
ici avec les liens sur les tables, dans mes Chroniques de la Mao :

Pour le moins, il a du matériel, un Oberheim, deux Ems Synthi Aks reliés , un petit système modulaire (Moog ?), un Revox... Sans oublier le piano. Et c'était un compositeur contemporain et plutôt doué pour les mathématiques.

[asmorod]

Mais elle est dans ma tête, cette étincelle...

C'est sur qu'elle doit pas être ailleurs

On compense comme on peut

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J'aime bien aussi ce que vous avez fait.

Seul petit reproche si je peux me permettre c'est le cotés clean ( trés propre) des nappes qui me dérange un peu.

Sinon on voit qu'il y a un gros travail de recherche sur l'harmonie et la par contre c'est Enorme.

Possible que les nappes soient trop clean, c'est même certain. Je veux dire, cela dépend de nos références, et en tant que musicien, de ce que j'aime transmettre. Avant mes chouchous virtuels, j'ai utilisé beaucoup de synthés analogiques et je peux donc comprendre ton point de vue, il est tout à fait pertinent. Ce que tu relèves n'est pas dû au pur hasard, il s'agit d'un choix affirmé, donc contestable. Je suis très intéressé par ces avis contradictoires que je trouve constructifs, cela permet de se situer dans l'air du temps (dans lequel ni Didier ni moi ne tenons d'ailleurs à nous confondre).

_________________________

En revanche, asmorod (possible qu'on se connaisse par ailleurs ...) la violence de ton propos n'est pas en accord avec l'image que tu penses donner de toi-même par ailleurs (si je ne me trompe pas sur la personne). Si tu n'entends pas d'étincelle de vie dans notre album, j'en suis désolé. Probablement n'as-tu écouté que distraitement ou que ton à priori envers les synthés non japonnais t'empêche simplement de bien écouter.

Que de hasards, que d'errements, d'heureuses coïncidences, de trouvailles inopinées tout au long de notre travail, avant de finaliser cet album. Les calculs de Didier sont un aspect de composition qui ne fait pas l'album entier. Il s'agit de l'une des nombreuses techniques employées, savantes pour certaines, tout-à-fait intuitives pour d'autres, mais toujours, quelle qu'en soit la nature, guidées par nos cultures respectives, nos deux parcours, nos influences. Nos passés sont suffisamment chargés pour ne pas permettre de dire qu'il s'agit là simplement de notes alignées sans aucun sens plus profond.

Ce dont je pourrais te parler asmorod, en ayant eu les pistes de Didier et les miennes côte à côte lors du mixage, c'est l'intensité de l'émotion à tous ces moments où la magie de la musique a opéré : hors performance live, si ce n'est pas ça la vie pour un musicien !! Chercher au détail près à marier nos pistes et sentir cette vague de satisfaction au moment d'appuyer Play, sans vouloir particulièrement te paraphraser en négatif, ces moments étaient comme des jaillissements d'étincelles : je t'assure, je te souhaite de vivre cela avec autant d'intensité. Tiens, s'il arrive que d'autres de nos futurs mixages me mettent dans ces états, on pourrait appeler notre prochain album : "La nuit de Frankenstein" !

Il s'agit certes d'une expérience toute personnelle et qu'elle ne soit pas partagée par une grande majorité d'auditeurs est parfaitement normal, nous le savons par avance.

Nous avons par ailleurs eu l'espoir que par nos mélanges d'approches musicales, par nos usages croisés de technologies différentes, nous arrivons pour une fois à calmer cette guerre stupide entre hard-soft, mac-pc, analo-numérique etc ...
@+

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@ asmorod : je regrette le ton de mon premier paragraphe ci-dessus, merci de m'en excuser. En revanche je ne retire rien du fond. Particulièrement les paragraphes suivants où j'ai livré mes expériences personnelles sur ce travail. Il n'y a rien que du positif dans ce témoignage, j'espère que pour l'ensemble des lecteurs, mon introduction ne l'a pas masqué.

[Méka]

Hello Bernard !

Franchement, je ne vois pas pourquoi tu devrais t'excuser ... J'ai moi-même de nombreuses aversions musicales et je ne passe pas de temps à critiquer ceux qui produisent ces montagnes d'insanités .... Je les méprise tout simplement !
Si Asmorod n'aime pas votre facon d'appréhender la musique, s'il ne comprend pas pourquoi certains peuvent se passionner pour des choses abstraites, c'est son problème ! Je n'ai pas réagi à la critique d'Asmorod car j'ai estimé que ce n'était pas à moi de le faire car le droit de réponse légitime revient directement aux créateurs de l'oeuvre ...
J'ai trouvé que ta réponse était très élégante et n'avait rien d'insultant ... Pour ma part, je ne présenterai jamais d'excuses à ceux qui ne sont pas en mesure de comprendre et de respecter un travail original et inspiré tel que celui que vous avez réalisé Didier et toi !

Encore bravo à vous deux pour ces très belles plages de musique électronique !

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J'ai trouvé que ta réponse était très élégante et n'avait rien d'insultant

je le pense aussi, alors tout va bien

et merci pour tes bravos réitérés

[apoisontree]

Ah deb76, tu as décidément bon goût. Moi aussi, j'adore le travail de Tristan Murail et des spectralistes français (et roumains) de manière générale - même si j'ai une approche plus intuitive qu'intellectuelle de leur travaux : je comprends leur musique, mais leur théorisation m'ennuie assez et elle me paraît inutile en plus : Scelsi et Ligeti n'en avait pas besoin pour créer des oeuvres que l'on peut qualifier de spectrales. Mais j'imagine que leurs travaux théoriques ont dû déboucher sur des avancées technologiques et pour cette raison au moins, is ne sont pas sans valeur.

J'avais assisté à la création française des Sept Paroles (avec celle de Speakings de Harvey) à la Maison de la Radio lors du festival Agora 2010 : un grand moment et une vraie réussite musicale (et technique).

Par contre Manoury, ça m'a toujours profondément ennuyé

@Meka: +1!!
Etant donné qu'Anafrog regroupe essentiellement des gens d'un certain âge (trentenaires et quarantenaires pour la plupart), je ne pensais vraiment pas retrouver ici les attitudes à la c... que je voyais au collège et au lycée.
Pour ma part, j'aime le Black Metal sauvage ET la musique savante : Deathspell Omega ET Eötvös, Portishead, Autechre, KTL ET Pestilence, Napalm Death ET Alan Bancquart, Leonard Cohen ET Ivan Wyschnegradsky.
On peut me voir au Nouveau Casino en train de slammer sur Pestilence ET à la Cité de la musique enthousiaste devant la nouvelle version des "Fragments pour Artaud" de Pierre Henry, en train de me défoncer les oreilles sous les assauts soniques de Swans à la Maroquinerie ET extatique d'avoir la chance de pouvoir entendre Eötvös diriger son "Atlantis".
Visiblement, il y en a qui ne comprennent pas ça (voire, comme certains apparemment, qui ne l'admettent pas ! Mais là, on tombe dans le pathologique)

[deb76]

Bonjour,

Moi aussi, j'adore le travail de Tristan Murail et des spectralistes français (et roumains) de manière générale - même si j'ai une approche plus intuitive qu'intellectuelle de leur travaux : je comprends leur musique, mais leur théorisation m'ennuie assez et elle me paraît inutile en plus : Scelsi et Ligeti n'en avait pas besoin pour créer des oeuvres que l'on peut qualifier de spectrales. Mais j'imagine que leurs travaux théoriques ont dû déboucher sur des avancées technologiques et pour cette raison au moins, is ne sont pas sans valeur.

Perso, j'aime les deux, leurs oeuvres en tant que telles, mais aussi leurs démarches théoriques qui m'intéressent beaucoup. Mais c'est lié au fait, vraisemblablement, que j'utilise une partie de leurs outils, Patchwork au début - dont l'austérité de l'interface n'était pas pour me déplaire - puis Open Music avec ses librairies spécialisées. J'adore faire de la musique à partir ces outils quelques parts mathématiques et qui ne sont pas sans me rappeler mes années de laboratoires métallurgiques (Snecma et Creusot Loire). J'en ai conservé le goût des process et surtout la patience de tester différents paramètres.

J'avais assisté à la création française des Sept Paroles (avec celle de Speakings de Harvey) à la Maison de la Radio lors du festival Agora 2010 : un grand moment et une vraie réussite musicale (et technique).

Ah oui ? Petit veinard. Les Sept Paroles, donc dans leur nouvelle écriture, avec les choeurs réels et virtuels ? Cette nouvelle réécriture, avec les moyens d'aujourd'hui, a l'air d'être somptueuse...
Tu évoques Speaking (le l'ai en CD), c'est justement une des avancées techniques de l'Ircam dont s'est servi Jonathan Harvey (un grand monsieur) et dont on attend beaucoup, Orchidee, une aide à l'orchestration par ordinateur. En gros, un son comme une voix de bébé ou électronique, l'ordinateur l'analyse et propose des pistes pour le recréer avec les instruments de l'orchestre. Il y a un début de librairie spécialisée dans Open Music. Mais lors des journées du forum Ircam qui ont lieu cette semaine, Orchidée va être présentée et être vraisemblablement disponible dans les updates qui suivent les forum dès le 16 novembre au soir. Les IrcaMax pour Max for Live vont être disponibles aussi.

Enthousiaste devant la nouvelle version des Fragments pour Artaud de Pierre Henry : Ca aussi, je serais très curieux d'écouter sa nouvelle version. Déjà que celle de l'originale est excellente (du coup, je l'écoute)... Mais en traitements de voix, c'est quand même l'Apocalypse Selon Jean que je préfère, avec la voix de Jean Négroni traitée, amplifiée, démultiplée, passée dans les oscillateurs.

Sinon, pour les goûts, tu évoques les trentenaires et quadragénaires mais imagine que ce qu'on a pu connaître en terme de diversités quand on avait 21 ans en 1968. La découverte du rock, le british blues, le Floyd, Soft Machine, l'Acid Rock, le planant Allemand, le Free Jazz, Hendrix, la musique contemporaine et électroacoustique, la Free Press, la Contre-Culture... Ca ouvre les esgourdes.

[hpsounds]

Votre musique est superbe ! Félicitations !

Cela colle parfaitement aux paysages que nous avons en ce moment ici en Islande où les jours raccourcissent, les lumières deviennent plus sombres, plus subtiles, les atmosphères plus ténues.



Hédi K.

[apoisontree]

J'avais assisté à la création française des Sept Paroles (avec celle de Speakings de Harvey) à la Maison de la Radio lors du festival Agora 2010 : un grand moment et une vraie réussite musicale (et technique).

Ah oui ? Petit veinard. Les Sept Paroles, donc dans leur nouvelle écriture, avec les choeurs réels et virtuels ? Cette nouvelle réécriture, avec les moyens d'aujourd'hui, a l'air d'être somptueuse...

Vi, vi L'entrée des choeurs, assez tardive, dans le premier mouvement était vraiment impressionnante.

Enthousiaste devant la nouvelle version des Fragments pour Artaud de Pierre Henry : Ca aussi, je serais très curieux d'écouter sa nouvelle version. Déjà que celle de l'originale est excellente (du coup, je l'écoute)... Mais en traitements de voix, c'est quand même l'Apocalypse Selon Jean que je préfère, avec la voix de Jean Négroni traitée, amplifiée, démultiplée, passée dans les oscillateurs.

J'éprouve aussi une passion absolue et déraisonnable pour l'Apocalypse de Jean. Henry avait vraiment trouvé en Négroni l'interprète idéal.
On retrouve un peu ce traitement de sa voix dans La Jetée de Chris Marker (Négroni racontait d'ailleurs qu'il en avait bavé à l'enregistrement pq Marker était très directif et avait une idée très précise de ce qu'il voulait entendre, au souffle près).

Tu connais le Requiem de Michel Chion ? Au niveau des voix, c'est nettement moins réussi que l'Apocalypse de Jean, mais il y a des parties bien sympathiques au VCS 3 !