chok a écrit : Il n'a jamais mentionné le fait qu'il rentrait profondément dans les entrailles des machines, il les utilise comme le ferait un musicien acoustique en choisissant un instru pour un son donné...
C'est peut-être pour ça qu'il leur reproche un certain manque d'expressivité, dans la mesure où il n'est pas allé chercher assez loin dans l'exploitation des possibilités des machines évoquées par ses sous-entendus. En MIDI, il y a quand même pas mal de paramètres pour travailler l'expressivité d'un instrument en utilisant aussi la multitimbralité, même si cela peut ne pas suffire encore aux yeux de certains.Mais cela ne suffisant pas, on peut aussi travailler d'une manière encore plus étendue, avec des réglages et des effets externes.
Je me souviens, il y a une vingtaine d'années, d'un groupe de piano-bar, un trio clavier/basse /batterie-percus de quadragénaires, accompagnés d'une excellente chanteuse latino, dont les prestations étaient réellement impressionnantes. Leur deuxième partie de soirée, très blues&Jazz était assez classique, mettant surtout en avant les talents de la chanteuse, mais le plus étonnant c'était leur première partie composée surtout de salsas, bossas, et autres morceaux latinos endiablés, à grand renfort de sections cuivres qui "pétaient littéralement le feu", alors qu'il n'y avait qu'un D70 et deux expandeurs pour la section clavier (et au moins 4 ou 5 pédales de volume ou d'expression et quelques switches sous son stand). Incroyable ! 
Évidemment, lors d'une pause, je suis allé voir le clavier, et j'ai tapé la discute avec lui, pour savoir comment il faisait pour sortir ces parties cuivres en même temps que les pianos sur un seul clavier. Je m'attendais à une petite "trichouillerie" à base de séquenceurs, mais pas du tout ! Que du 100% Live !
Il m'a gentiment expliqué sa config multitimbrale, avec plusieurs pédales de volumes stéréo sur les sorties séparées, les points de split, la vélocité et l'aftertouch du D-70, etc... D'accord, c'est déjà un excellent musicien, mais en plus, il avait parfaitement configuré ses bécanes pour une utilisation optimum et un rendu particulièrement réaliste des cuivres, provenant essentiellement d'un U-220, le D-70 n'étant là que comme clavier-maître, et pour la partie piano. Ça veut dire aussi un gros boulot de contrôle des layers au niveau des deux mains et des deux pieds simultanément ! On est très loin d'une utilisation standard de simples presets, dans ce cas, et le résultat en est complètement différent, évidemment !
Forcément, avec 3 ou 4 points de split sur un clavier (de 76 touches quand même), et pour chaque zone, des programmes multitimbraux dont chaque layer est paramétré en fonction de la zone du clavier, de la vélocité, de l'aftertouch, et le tout encore contrôlé par une pédale de volume pour chaque section, on en arrive à un niveau d'expressivité nettement supérieur, et cela s'entend clairement.
Là, il y a un énorme boulot de paramétrage en amont et un énorme boulot de jeu en live, pour un énorme résultat sonore à la sortie !
Maintenant, pour quelqu'un comme Vangelis, qui a maîtrisé aussi puissamment du bout des doigts l'expressivité du clavier exceptionnel du CS80, c'est peut-être un peu rébarbatif de retourner se plonger dans les arcanes de la programmation des layers multitimbraux de certaines machines MIDI plus récentes, probablement, mais à ce compte on y perd une grande partie de leurs possibilités, au risque de les sous-estimer injustement.
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